極簡(jiǎn)主義的品牌(標(biāo)志)logo設(shè)計(jì) |
極簡(jiǎn)主義是利用現(xiàn)有元素的設(shè)計(jì)方法,最大化簡(jiǎn)化和利用空間。 這種技術(shù)是從視覺(jué)藝術(shù)到音樂(lè)和文學(xué)的創(chuàng)意媒介,當(dāng)然還有各種設(shè)計(jì)。 最簡(jiǎn)單的方法可能看起來(lái)毫不費(fèi)力,但不要被愚弄,認(rèn)為它是空的或無(wú)聊的。 雖然極簡(jiǎn)主義的方法論支持“較少”的方法,但是克制的戰(zhàn)略使用可能會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的影響。 比創(chuàng)造品牌的象征更為真實(shí)。 極簡(jiǎn)主義作為一種藝術(shù)概念直到20世紀(jì)60年代和70年代才發(fā)生,盡管它的根源在于更深層次,跨越了許多文化。 日本設(shè)計(jì)讓我們看到最初的故意極簡(jiǎn)主義形式。 日本人贊同馬的概念,大致將其轉(zhuǎn)化為“物體之間的空間”。這種清潔的美學(xué)可以在家庭和室外設(shè)計(jì),建筑和時(shí)尚中找到(想想:禪宗花園和原始的和服)。 荷蘭人也是極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)的大玩家。 在1917年至1931年間,畫家Theo van Doesberg和Piet Mondrian以及建筑師Gerrit Reitveld合著了De Stijl(荷蘭語(yǔ)為“風(fēng)格”)運(yùn)動(dòng),這種設(shè)計(jì)美學(xué)體現(xiàn)了依靠原色,空間, 和幾何。 這些特色活在今天,成為現(xiàn)代簡(jiǎn)約美學(xué)的基礎(chǔ)。 德國(guó)人獲得“少是多”的信譽(yù)。這位極簡(jiǎn)主義情緒的作者是德國(guó)建筑師路德維?!み~爾斯·范德羅赫(Ludwig Miles van der Rohe),不僅是建立極簡(jiǎn)主義的關(guān)鍵原則,而且是現(xiàn)代建筑的重要原則。 他的大部分設(shè)計(jì)都以清晰和開放的空間為中心。 |
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